У каждого из нас (ну, кроме совсем уж конченых нигилистов) есть в жизни авторитеты, люди-вехи, по которым мы сверяемся, которые задают систему жизненных координат. Есть они и у меня, конечно. Вот как раз про одного из них я и хотел бы рассказать. Я прекрасно отдаю себе отчёт в том, что большинству читателей Дитер Рамс, скорее всего, неизвестен, однако его вклад в нашу повседневность, в предметы, которые нас окружают, огромен. Он – промышленный дизайнер. Точнее, он наиболее хорошо известен, именно как промышленный дизайнер, но он очень многогранен, он занимался и архитектурой и дизайном интерьеров и ещё много, чем. Расцвет его творческой карьеры пришёлся на 60-80 годы, однако «эхо» его достижений отчётливо слышится и по сей день, а его работы с 1959 года выставлены в постоянной экспозиции в Музее Современного Искусства в Нью Йорке.

Писать про Рамса – это примерно то же, что копипастить к себе в LiveJournal учебник по математическому анализу. Довольно бессмысленная затея. С одной стороны, есть учебники… и лучше, чем в них – всё равно не напишешь. С другой стороны, те, кому это интересно, и так это знают. Однако, меня немного извиняет то, что среди читателей blogoblago, я уверен, мало интересующихся промышленным дизайном, и имя Рамса им, соответственно, едва ли знакомо, а тема эта, поверьте, интересная. И несмотря на то, что первая часть моих словоизлияний может показаться вам скучной, дальше, поверьте, будет интереснее. Просто я не писатель, и захватить внимание читателя с первой строки – не мой конёк.

В мае 1932 года, в городе Висбаден, что на юго-западе Германии, в семье столяров появился на свет мальчик. Назвали его Дитером. Сызмальства обучением Дитера семейному делу занимался его дед, владевший столярной мастерской. С 15 лет Дитер стал изучать архитектуру и… и тут я подумал, что переписывать в очередной раз, в подробностях, его биографию – скука смертная. В интернете на эту тему достаточно информации и, если вдруг, станет интересно, её всегда можно найти. Я задался другой целью. Рассказать, чем же так интересен Рамс, как промдизайнер, почему влияние работ этого седоволосого пожилого профессора до сих пор столь велико. Конечно, без каких-либо ссылок на его биографию, скорее всего, обойтись не удастся, но я, тем не менее, постараюсь их минимизировать. Также, за рамками моего рассказа останется Баухаус, Ульмская школа, влияние российского конструктивизма в лице Малевича, Кандинского и Лисицкого. Рассказывать о Второй Мировой Войне я тоже не стану. А вот как выглядит Висбаден сегодня – покажу:

Для начала, попробуем представить себе окружающий мир послевоенной Германии, встающей с колен после поражения фашистов. Страна разрушена, экономика уничтожена, промышленность в упадке, жители в растерянности. (Висбаден, кстати, войска союзников осыпали авиабомбами особенно тщательно). Германия занимается восстановлением в условиях жесточайшей экономии, вот уж, где пригодилась традиционная немецкая прижимистость, ни о каких излишествах не может быть и речи. Представили? Вот в этих непростых условиях начинался творческий путь Дитера Рамса. Забросив в 1948 учёбу, Рамс переориентировался из теоретика в практика. И несмотря на почти полученное им образование архитектора, возвращается в столярную мастерскую. Говоря простым языком, Дитер всегда был практиком, не гнушавшимся закатать рукава и взять в руки инструмент. Это и было одной из причин, по которой практичность он ставил во главу угла. Как видите, без обращения к его биографии у меня всё-таки не получается. 8)

К архитектуре Рамс вернулся в 1953 году, устроившись на работу в архитектурное бюро Отто Апеля, и пару лет поработал там, достигнув определённых успехов. Именно опыт, полученный в бюро Апеля  позволил ему устроиться на должность архитектора и дизайнера интерьеров в немецкую компанию Braun. Забегая вперёд, скажу, что впоследствии, Рамс отдал Braun более сорока лет своей жизни.

Пожалуй, для начала достаточно. Ни слова про промдизайн, на самом деле, я ещё не сказал 8)
Продолжение последует завтра.