Тем, кто не уснул за чтением первой части, определённо следует заглянуть под кат, так как их любопытство будет вознаграждено. Во второй части ваш покорный слуга попробует показать работы Рамса, обеспечившие ему известность, авторитет и, наверное, безбедную старость.

Braun SK4.

Первый раз «в титрах» имя Дитера Рамса было упомянуто в 1956 году в связи с выпуском Braun SK4. Этот агрегат (»радиола») сочетал в себе проигрыватель пластинок, радиоприёмник и активную акустическую систему. Дизайн SK4, разработанный совмесно Рамсом и Гансом Гугелотом (Hans Gugelot), был строг до аскетизма, минималистичность и строгость простых форм потрясали современников, привыкших к тяжеленным вычурным деревянным корпусам аппаратуры того времени, внешне больше напоминавшей мебель.

Кто-то был в восторге от такого смелого подхода, кто-то язвил, называя SK4 «гробом для Белоснежки», подшучивая над прозрачной плексигласовой крышкой, бывшей в то время смелым и неожиданным нововведением. Кстати, именно такое название и закрепилось за этим устройством – «Snow White’s coffin». Однако, сколько бы не подшучивали над авангардным устройством современники, оно сломало традиции и сформировало совершенно новое направление в дизайне домашней техники. Сам Рамс считает SK4 одним из самых выдающихся своих творений. Небезосновательно.

Отто Запф, дизайн мебели, Vitsœ

В 1957 году Дитер познакомился с Отто Запфом (Otto Zapf), дизайнером мебели, в последствии работавшем на Knoll. Их совместная работа принесла неожиданный результат. Встретив годом позже на кёльнской мебельной выставке датского дилера мебели Нильса Виза Витсо (Niels Wiese Vitsœ), они предложили ему свои идеи по созданию мебели. Это предложение вылилось в многолетние сотрудничество Витсо, Рамса и Запфа, которые создали компанию «Vitsœ + Zapf«, существующую и по сей день, и выпускающую мебель, разработанную Запфом и Рамсом.

Самым заметным достижением Рамса на этом поприще стала полочная система «606 Universal Shelving System«. Разработанная и запущенная в производство в 1960-м году, она выпускается до сих пор, без каких-либо серьёзных изменений. Полвека! Модульность, заложенная в конструкцию, позволяла наращивать её в дальнейшем, добавляя новые полки и шкафчики. При этом покупатель совершенно не тяготился проблемами «совместимости», так как полка, купленная в 80-х, прекрасно устанавливалась в основу, купленную в 60-х, а качество изготовления было настолько высоким, что система служила десятилениями, не требуя ни малейших усилий для своего обслуживания. Систему можно было легко изменять, перестраивая под свои нужды, и дополнять по мере необходимости. В начале 60-х подобный подход казался чем-то совершенно фантастическим. Дизайн 606′й получился абсолютно вне времени и моды. Его простота и функциональность остаются актуальными и востребованными и по сей день. (Икея? Ха-ха!). В 1987 году производство аллюминиевой разновидности 606-й серии было налажено De Padova (производителем мебели из Милана).

Работа в Braun.

Рамс продолжал делать работы для Vitsœ, как сейчас сказали бы, «на аутсорсе». Основным местом работы для него по-прежнему оставалась компания Braun. К 1961 году Рамс уже возглавлял там департамент дизайна. Началось наиболее «активное» время в биографии Рамса. Под его руководством и из под его пера выходят настоящие шедевры. Например, портативную радиолу Braun TP1 (за которую Рамса награждают высшей наградой лондонской выставки «Interplas»):

Это больше, чем просто радиоприёмник. Строго говоря, приёмник – это верхняя половина устройства. А нижняя половина – проигрыватель пластинок-»сорокопяток». Диск устанавливался на серебристый «пятак», а под крышечкой слева прятался тангенциальный тонарм!

Перечислить всё, что было сделано за этот период, совершенно невозможно, так внушителен этот список. Он разрабатывает внешний вид кинокамер и кухонных комбайнов, виниловых проигрывателей и электробритв. Именно в 60-е вырабатывается характерный узнаваемый стиль Рамса: простые формы, лишь незначительные цветовые включения (обычно на шкалах и важных элементах управления), отсутствие нефункциональных излишеств. Стоит ещё обратить внимание на то, что именно на эти годы приходится «расцвет» использования пластмасс (не путать с бакелитом, текстолитом и эбонитом, предшественниками современных пластиков). Новый материал многими воспринимался в штыки… но только не Рамсом. Он активно использовал пластик там, где раньше безраздельно властвовал металл и древесина, популяризировал этот материал. И именно тут ему и пригодились его практические навыки, полученные ещё от деда.

На коллаже выше, я постарался собрать наиболее знаковые изделия Braun (и кресло Vitsœ туда затесалось), к дизайну которых приложил руку Рамс. (Кстати, вот на этом видео Маэстро рассказывает о T1000 – одной из вершин промдизайна тех лет, очень познавательно.) Вообще, затея собрать полное портфолио Рамса, изначально обречена на провал. Те полторы тысячи изделий Braun, которые вышли из дизайнерского департамента в то время, когда его возглавлял Рамс, в половине случаев либо «сдизайнерены» им самолично, либо созданы под его патронажем. Даже те из них, которые делались без его непосредственного участия, так или иначе несут на себе отпечаток его философии функционализма, и не были бы выпущены без его одобрения. В 1988 году Рамс становится исполнительным директором в Braun. В этой должности он проработал девять лет, и в 1997 году, в возрасте 65 лет, маэстро покинул и Braun и кресло профессора Академии Изящных Искусств в Гамбурге (которое он занимал с 1980 года).

P.S. Пока писал и редактировал текст, вспомнил, что в закладках у меня хранится ссылка на три фотогалереи из музея дизайна Braun… вот они: первая, вторая и третья. Поверьте, это важное дополнение.

… продолжение следует