Критики – народ избалованный. Если каждый день есть шоколад, то через месяц начнешь различать полутона, через полгода тот шоколад, что раньше любил, покажется невкусным, а через год 99% всего шоколада станет «не таким как надо». В этом нет ничего плохого, просто когда начинаешь заниматься чем-то профессионально и видеть то, чем занимаешься изнутри, приходит понимание градации и пресыщенное восприятие ценит только действительно хорошее и отличное.

То же самое случилось и с «Из Парижа с любовью»: критики обласкали новое творение Люка Бессона и Пьера Мореля нелицеприятными отзывами, обвинив его в излишней повторяемости, простоте и еще паре нехороших вещей. Если приглядеться, то так и есть. Но это не значит, что картина плоха. Все дело в том, с какой стороны посмотреть.

Дело в том, что «Из Парижа с любовью» – это самый что ни на есть straight-forward боевик, в котором короткие диалоги сменяются многочисленными выстрелами каждые пять-семь минут, здесь нет какой-то глубинной философской идеи или серьезной драматургии (хотя попытка ближе к концу фильма все же имеется). Такие фильмы сейчас уже не в почете у критиков, их век закончился, можно сказать, в начале двухтысячных, отсюда и ожидаемая реакция.

Главной жемчужиной картины, конечно, является Джон Траволта. Здесь он в центре внимания, как когда-то у Тарантино, и именно он отвечает почти за весь юмор и уж точно за весь экшн, который происходит на экране. Появляясь на французской таможне с банками энергетика, в которых он прячет свою разобранную «жену» – старый пистолет (которым, кстати, практически весь фильм и орудует), он тут же направляется в китайский ресторан, где разносит к чертям все вокруг, обнаруживая залежи кокаина под потолком. Затем направляется в логово наркоторговцев, где снова устраивает веселый тир, потом к террористам, из-за которых, как оказывается, весь сыр бор и дальше по накатаной вплоть до погонь по шоссе с базукой в руках.

Параллельно со всеми этими действиями он умудряется шутить, входить в комнату через окно «как в кино», подсчитывать численность популяции китайцев и расслабляться в компании французской проститутки. Непредсказуемость действий Уэкса заставляет всегда быть в напряжении и не дает угаснуть интересу, материализующемуся в один доминирующий вопрос – «что он выкинет сейчас?».

На этом фоне его партнер – служитель американского посольства во французской столице, отчаяно мечтающий о доле секретного агента, в исполнении Джонатана Риз Майерса, таскающего за Траволтой вазу с кокаином и боящегося масштабных перестрелок, немного теряется и уходит в тень, хотя именно он является главным героем картины и ближе к ее концу принимает самое значимое решение.

«Из Парижа с любовью» похож на американские горки. Стремительные спуски в виде экшн сцен перемежаются редкими подъемами, в которые полностью заполняются харизмой персонажа Траволты так, чтобы до следующего рывка вниз зрителю не пришлось скучать. Да, сценарий полон штампами вроде китайской мафии, арабских террористов и всемогущих американских агентов, да, главную тайну картины внимательный зритель может разгадать уже после ее середины, и, да, здесь нет какого-либо глубинного смысла. Но это же американские горки – на них лезут не для того, чтобы философствовать, а для того, чтобы получит заряд адреналина и хорошенько проораться.

С этой задачей тандем Траволта-Морель справляются на отлично. А другого от них и не требовалось.